暮春时节色图，地面悄然换上了新装，处处呈现出绿肥红瘦的独到景致。

那翠绿的色调仿佛被打翻的神气，鼎力地浸染着凄惨，让整个这个词原野都充满了期许与活力。

花随活水，花瓣轻轻盈落，顺着潺潺的溪流慢慢而下，宛如一场虚幻的花之舞。

依然百花争艳的迷东谈主表象，如今已难以寻觅，仿佛是一场丽都的盛宴悄然终结。

更姓改物的是草木葱茏的形势，目之所及，都是一片邑邑苍苍。

在宋代，有一位诗东谈主就曾对这晚春时节的变化感怀万千。

他目击下降英缤纷，心中未免涌起一点浅浅的忧伤，感叹好意思功德物的一会儿易逝。

同期又兴隆地发现了一幅葱翠欲滴的恬静画面，那满眼的绿色，犹如大当然送礼的少行礼物，让东谈主的心灵取得了极大的慰藉和从容。

底下王安石的这首唯好意思五律，诗中那温顺恬静的境界，仿佛将咱们带入了一个与世阻隔的瑶池，更宛如一幅玄妙的画卷在咱们目下徐徐伸开。

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《半山春晚即事》

王安石〔宋代〕色图

春风取花去，酬我以清阴。

翳翳陂路静，交交园屋深。

床敷每小息，杖屦或幽寻。

只须北山鸟，进程遗好音。

这首诗的鄙俗是：

春风固然取走了百花，却把冰寒的绿阴带给我。

幽暗的池边小径相配安详，草木掩隐的园屋一片深千里。

我时而翻开床铺稍事休息，时而扶入辖下拐杖去寻幽探胜。

只看见钟山的小鸟飞来，进程我这里留住了一串顺耳的歌声。

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这首诗描写了作家生计环境的深幽清秀和退居后的安舒安闲，活泼地描写了暮春时庭园的各样佳景。

动手二句至为奇妙，寥寥十字，摹尽春色的变化，炫耀了一幅绿肥红瘦的表象。

“取”字形象地阐明了当然表象的变换，“酬”字体现了诗东谈主欢然兴隆的情感。

颔联描写了小径沿着山坡在繁密的树林中周折周折，伸向远方，一片静谧，在葱茏的深处，园屋费解可见的表象。

“翳翳”，是形容树木繁密的形色，“交交”，则是形容树木互相心事错杂的风光。

颈联截取两个生计片段来刻画半山园主东谈主的风神。或居家凭几小憩，或寻幽拄杖独行。

两者虽是一静一动，但雷同阐明了诗东谈主恬淡从容而又欢然自乐的心理。

尾联以无声写有声，用圆润顺耳的鸟鸣声超越了环境的深幽。

“只须”暗含暴虐之感，鸟鸣的“好音”成为诗东谈主与外界贫窭的共识，费解清晰世罕知友的怅惘‌。

这首诗描写诗东谈主生计环境的深幽清秀和退居后的安舒安闲，脱去常东谈主惜花伤春的窠臼，活泼地描写了暮春时庭园的各样佳景，

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尤其末二句则在宁静、应承感受的抒写中，又费解地显现出世罕知友的浅浅哀愁。

整首诗氛围宁静、境界幽雅，阐明出诗东谈主退藏生计的一个侧面。

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